中國(guó)“最具影響力的三十件裝置藝術(shù)作品”揭曉
[ 發(fā)布時(shí)間:2016-08-21 11:17:46 | 作者: | 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)? ]
“最具影響力的三十件裝置藝術(shù)作品”評(píng)選活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
?。ㄓ崳?016年8月6日下午在“神農(nóng)論壇——中國(guó)裝置藝術(shù)三十年”研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了“最具影響力的十件裝置藝術(shù)作品”的評(píng)選活動(dòng)，此項(xiàng)評(píng)選一方面旨在梳理中國(guó)裝置藝術(shù)三十年最重要的作品，另一方面進(jìn)一步確立神農(nóng)論壇在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的權(quán)威性和影響力。
中國(guó)裝置藝術(shù)三十年最具影響力作品評(píng)選專家顧丞峰
作為此次評(píng)選工作的負(fù)責(zé)人之一，批評(píng)家顧丞峰在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪時(shí)，談到此次評(píng)選的規(guī)則主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是作品本身所達(dá)到的文化針對(duì)性；二是作品在重要的歷史關(guān)頭、時(shí)間節(jié)點(diǎn)是產(chǎn)生了巨大的影響力，也就是在彼時(shí)彼地的重要性；三是藝術(shù)家創(chuàng)作的持續(xù)性，這個(gè)規(guī)則是與會(huì)評(píng)委們的常識(shí)性基本共識(shí)，在這個(gè)共識(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行三輪的評(píng)選工作，第一輪是郵件評(píng)選，從約60件作品中郵件選出30件預(yù)選作品，如備選名單有遺漏的話，還有自選名單可以填寫；第二輪投票是在8月5日的會(huì)上從約150件提名作品中再次選出30件作品，在提名的過程中還可以做作品的補(bǔ)充；8月6日下午，第三輪投票是讓在座批評(píng)家從60件作品中投票選出最后30件作品。
參與評(píng)選的專家名單如下：陳默、陳孝信、高嶺、顧丞峰、何桂彥、賈方舟、冀少峰、李曉峰、劉淳、魯虹、馬欽忠、孫振華、陶詠白、佟玉潔、王端廷、王林、楊衛(wèi)、殷雙喜。(按姓氏首字母排序)
中國(guó)裝置藝術(shù)三十年最具影響力作品評(píng)選結(jié)果如下：陳箴《圓桌》（1995）、谷文達(dá)《聯(lián)合國(guó)》系列作品（1989起）、吳山?！都t色幽默系列之一?赤字》（1986）、艾未未《向日葵種子》（2010）、黃永砅《〈中國(guó)繪畫史〉和〈現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史在洗衣機(jī)攪拌了兩分鐘》（1987）、毛同強(qiáng)《地契》（2010起）、宋冬《物盡其用》（2005）、姜杰《大于一噸半》（2014）、尹秀珍《可攜帶的城市》（2003）、蔡國(guó)強(qiáng)《草船借箭》（1998）、林天苗《纏的擴(kuò)散》（1995）、呂勝中《招魂堂》（1990）、王魯炎《鋸》(2008)、徐冰《天書》（1987）、展望《城市》(2003)、張永見《黑匣子——天命指南——由痣看命》(1989)、高氏兄弟《子夜的彌撒》（1989）、王功新《布魯克林的天空》(1995)、王晉、郭景涵、姜波《冰-96中原》（1996）、肖魯《對(duì)話》（1988）、施慧《老墻》 （2003）、隋建國(guó)《運(yùn)動(dòng)的張力》（2012）、汪建偉《黃燈》系列（2011）、陳慶慶《漢--拷貝出土文物》（2003）、陶艾民《女人河》（2005）、《真相》（2011）、徐冰《何處惹塵?！罚?004）、徐坦《Made in China 》（1990）、鄭國(guó)谷《再銹2000年》（1999-2000）、徐震《香格納超市》（2007）三十件作品。
顧丞峰教授認(rèn)為此次評(píng)選是一次公平、公正、公開的當(dāng)代藝術(shù)作品評(píng)選，選出來的三十件作品是具有代表性的，總體上概括了裝置藝術(shù)三十年的主要成就。相比于前兩屆來說，這是比較圓滿的結(jié)果。原因在于：一、評(píng)選的基礎(chǔ)工作做得很扎實(shí)；二、評(píng)委們雖然有不同意見，但都在充分尊重和堅(jiān)持規(guī)則的基礎(chǔ)之上，用既定的方式有效地參與了評(píng)選；三、在媒體在場(chǎng)的情況下、主辦承辦方監(jiān)票的條件下進(jìn)行的公開評(píng)選工作。
對(duì)于評(píng)選中的遺憾，顧丞峰教授認(rèn)為，雖然比較順利地得出了結(jié)果，這是個(gè)基本公平的結(jié)果，但還是有些重要的藝術(shù)家沒有進(jìn)入到名單中，這個(gè)和評(píng)委的視野局限性有關(guān)，也和該藝術(shù)家在彼時(shí)彼地的影響力傳播程度有關(guān)。
評(píng)選的過程是個(gè)民主的過程，民主是要付代價(jià)的，在充分民主之下所評(píng)選出來的結(jié)果只能說不是一個(gè)最壞的結(jié)果，而不是最好的結(jié)果。可以肯定的一點(diǎn)是，結(jié)果和有些人心中想象結(jié)果會(huì)有距離，但這個(gè)結(jié)果一定是比獨(dú)裁的、內(nèi)定的、黑箱操作的結(jié)果要更具加公平和公正，是一種遺憾的民主，但總比沒有民主好。每一次評(píng)選都有遺憾，遺憾也是一種具有缺憾的美。
中國(guó)裝置藝術(shù)三十年·最具影響力作品：
陳箴 《圓桌》(1995)
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谷文達(dá)《聯(lián)合國(guó)系列-人間》（1989年起）（人發(fā)編織）
吳山專 《紅色幽默系列之一·赤字》(1986)
艾未未 《向日葵種子》(2010)
黃永砅 《〈中國(guó)繪畫史〉和〈現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史在洗衣機(jī)攪拌了兩分鐘》(1987)
毛同強(qiáng) 《地契》(2010起)
宋冬?《物盡其用》(2005)
姜杰 《大于一噸半》 (2014)
尹秀珍 《可攜帶的城市》(2003)
蔡國(guó)強(qiáng)?《草船借箭》(1998)
林天苗?《纏的擴(kuò)散》(1995)
呂勝中 《招魂堂》(1990)
王魯炎?《鋸》(2008)
徐冰?《天書》(1987)
展望?《城市》(2003)
張永見 《黑匣子——天命指南——由痣看命》(1989)
高氏兄弟 《子夜的彌撒》1989
王功新 《布魯克林的天空》(1995)
王晉、郭景涵、姜波 《冰-96中原》(1996)
肖魯 《對(duì)話》(1988)
施慧 《老墻》 (2003)
隋建國(guó)?《運(yùn)動(dòng)的張力》(2012)
汪建偉 《黃燈》系列(2011)
陳慶慶?《漢--拷貝出土文物》2003年
陶艾民 《女人河》(2005)
魏光慶?《真相》(2011)
徐冰?《何處惹塵?！?2004)
徐坦 《Made in China 》(1990)
鄭國(guó)谷 《再銹2000年》(1999-2000)
徐震?《香格納超市》(2007)
