雷諾阿、高更、達(dá)利等西方一線藝術(shù)家作品齊聚2016秋拍

[ 發(fā)布時(shí)間:2016-12-03 11:29:46 | 作者: | 來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)? ]

2016西泠秋拍 雷諾阿 《草地上的裸女》

　　把中國(guó)古典的現(xiàn)代山水畫(huà)家黃賓虹與法國(guó)印象派畫(huà)家皮耶爾?奧古斯特?雷諾阿放在一起加以對(duì)比，大約會(huì)有點(diǎn)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的意味。畢竟時(shí)空有隔絕以及兩者藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)馬牛不相及。

　　黃賓虹和雷諾阿，就是中西方文化差異的縮影。上世紀(jì)初的中國(guó)，裸體藝術(shù)被認(rèn)為有傷風(fēng)化。1925年“裸體模特之爭(zhēng)”事件就是最好的佐證。在這樣的背景下，中國(guó)藝術(shù)界一直遵從傳統(tǒng)文化。黃賓虹作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)代表符號(hào)，60歲后還在悟山水墨法。他64歲時(shí)作的《湖山閑居圖》就是風(fēng)格轉(zhuǎn)變之作。

　　“裸體模特之爭(zhēng)”事件進(jìn)程中，藝術(shù)“海歸派”改變了中國(guó)畫(huà)壇格局，“裸”在中國(guó)也由意義走向了符號(hào)。雷諾阿、畢加索、高更、莫蘭迪等越來(lái)越多的西方大師作品為國(guó)人欣賞并追捧。

　　繼去年西泠拍賣(mài)重磅推出“中國(guó)首屆近現(xiàn)代西方大師作品專(zhuān)場(chǎng)”之后，將于12月16日至12月18日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店和浙江世界貿(mào)易中心同時(shí)舉槌的2016西泠秋拍，將繼續(xù)為藏家呈獻(xiàn)戈因、高更、達(dá)利等多位西方大師館藏級(jí)作品。其中包括雷諾阿晚年最著名的作品之一——《草地上的裸女》。

　　G20峰會(huì)之后，杭州再次舉辦重大的國(guó)際化展會(huì)——“西湖藝術(shù)博覽會(huì)”，吸引了100多家海內(nèi)外畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，數(shù)千件原創(chuàng)藝術(shù)品，可謂是一場(chǎng)盛大的藝術(shù)聚會(huì)。而此次在2016西泠秋拍呈獻(xiàn)的西方藝術(shù)大師原作，都曾在“西湖藝術(shù)博覽會(huì)”展出，吸引了國(guó)內(nèi)外藏家的高度關(guān)注。

2016西泠秋拍?黃賓虹?《湖山閑居圖》

　　雷諾阿力作《草地上的裸女》

　　大多數(shù)印象派畫(huà)家在風(fēng)景畫(huà)方面有自己的獨(dú)到之處，比如莫奈。雷諾阿則專(zhuān)注于人體的描繪。此次呈獻(xiàn)的雷諾阿布面油畫(huà)《草地上的裸女》，尺幅為28.5×51.8cm，為已知的最初版本?！恫莸厣系穆闩肥抢字Z阿晚年最著名的作品之一，亦是印象派繪畫(huà)的重要名片，原作藏于法國(guó)奧賽美術(shù)館，此次最初版本的亮相國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)，可謂驚艷。

　　雷諾青年時(shí)期的阿巔峰之作《陽(yáng)光中的裸女》，被譽(yù)為“印象派維納斯”，目前同樣由法國(guó)奧賽美術(shù)館珍藏。秋拍此幅《草地上的裸女》系出同源。作品流線型的輪廓將人體與周?chē)h(huán)境相融。人們?cè)谡Ｑ坶g將目之所見(jiàn)的印象存儲(chǔ)于腦海，卻往往不試圖參透光線舞蹈的姿態(tài)與軌跡。雷諾阿大膽的筆觸揭露了空間和光是如何巧妙地施加影響于人體之上的。

　　《草地上的裸女》來(lái)源于雷諾阿畫(huà)室，曾經(jīng)過(guò)巴黎威爾斯頓畫(huà)廊和日本私人美術(shù)館舊藏。早在1918年，就被收錄于《皮耶爾?奧古斯特?雷諾阿作品集》，由雷諾阿工作室在巴黎出版。

　　印象派鼻祖之一 一生創(chuàng)作四千余幅人體油畫(huà)

　　雷諾阿一生創(chuàng)作了六千多幅油畫(huà)作品，其中有四千余幅是人體畫(huà)。代表作有《包廂》、《紅磨坊街的舞會(huì)》、《浴女》等，被譽(yù)為十九世紀(jì)法國(guó)印象畫(huà)派的鼻祖。

　　他曾說(shuō)：“上帝最美的創(chuàng)造是人體。而我看來(lái)，是女性的身體?！崩字Z阿本人的畫(huà)也一直秉承著這句話，他的一生都致力于描繪女性的人體魅力。從《大浴女》、《入浴者》到《陽(yáng)光下的裸女》等等，他畫(huà)過(guò)的裸女可以說(shuō)貫穿了他的一生。

　　事實(shí)上，他鐘愛(ài)刻畫(huà)的，是他身邊圍繞著的女人：可能是他的母親，妻子、保姆，或者是那些非常陽(yáng)光的少女。這些裸露的女人與其說(shuō)性感，其實(shí)更多是的溫暖與可愛(ài)。

　　在技法上，雷諾阿遵從了印象派的自然和寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)還吸取了古典主義的典雅風(fēng)格，追求人物表現(xiàn)的一種高貴感。而且，多將人物和戶(hù)外的自然景色融為一體，自然、生命和美在女性身體上得到了和諧統(tǒng)一，完全不會(huì)有“燈紅酒綠”的情色和撩人。所以，雷諾阿作品在十九世紀(jì)的歐洲印象派繪畫(huà)界堪稱(chēng)獨(dú)樹(shù)一幟。

　　就算步入晚年，身體狀況變得極為糟糕，視線模糊，握力減退，但他還是要畫(huà)，畫(huà)他喜歡的裸女。對(duì)雷諾阿來(lái)說(shuō)，這恐怕是最能治愈他的方式了。

　　高更、達(dá)利等西方一線藝術(shù)家作品齊聚

　　除了雷諾阿，此次西泠秋拍更有一批珍品引人矚目，蘊(yùn)涵多幅近現(xiàn)代藝術(shù)大師杰作。

2016西泠秋拍 薩爾瓦多?達(dá)利 《無(wú)題》

　　高更的紙本素描《保羅?帕羅尼尼肖像》，于2001年出版在《高更作品精選集》中。畫(huà)面中“帕羅尼尼”是一幅側(cè)面的頭部特寫(xiě)，人物的眼睛是半瞇著的;與之相反，背面的畫(huà)作“河堤”中有完全睜開(kāi)的一只眼睛。虛構(gòu)與象征在高更的其他畫(huà)作中也有體現(xiàn)。他善用單色調(diào)的平涂渲染氣氛，增添神秘感，也喜愛(ài)取特殊的標(biāo)題，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。

　　薩爾瓦多?達(dá)利是聞名于世的超現(xiàn)實(shí)主義大師。1960年作的《無(wú)題》，直接得自畫(huà)家本人。《無(wú)題》是一幅值得用放大鏡仔細(xì)欣賞的杰作。達(dá)利使用古老的蘸水筆，肆意運(yùn)力線條：重垂的眼簾、纖細(xì)的發(fā)梢和螞蟻身下濃淡變化的微小陰影——放大鏡下觀察這些毫不猶疑的一筆運(yùn)作，不得不驚嘆達(dá)利繪制細(xì)節(jié)的高超技藝。

　　另外，在今年西泠秋拍中，上拍的西方藝術(shù)作品還有雷諾阿的《風(fēng)景》、揚(yáng)?凡?戈因的《沙丘放牧》、雅克?路易?大衛(wèi)的《睡女頭部習(xí)作》、威廉?阿道夫?布格羅的《海邊遐想》等。作為國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的主要標(biāo)的物，它們始終是實(shí)力藏家的投資對(duì)象。百余年中，它們輾轉(zhuǎn)全世界多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、多位不同身份的藏家懷抱，譜寫(xiě)出一部動(dòng)人的收藏藝術(shù)史。