趙坤與她不解的“猴”緣

[ 發(fā)布時(shí)間:2016-01-29 13:28:54 | 作者: | 來(lái)源:中福古玩城? ]

景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷雕塑家趙坤，1969年出生于安徽省淮南市，1993年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑專業(yè)，后師從周國(guó)楨教授學(xué)習(xí)數(shù)年?，F(xiàn)為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)傳媒大學(xué)陶瓷藝術(shù)研究所客座教授、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院客座教授、醉泥齋陶藝工作室主持人，獲“中國(guó)收藏家最喜愛的陶瓷藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)、首屆江西省陶瓷藝術(shù)大師。

1995年參加“95年景德鎮(zhèn)高嶺—中國(guó)國(guó)際陶藝研討會(huì)，作品發(fā)表于《雕塑》雜志。1996年參加文化部主辦的“陶瓷的國(guó)度—中國(guó)當(dāng)代陶藝世界巡回展”，作品《母子羊》、《狼》被國(guó)家文化部收藏并發(fā)表于臺(tái)灣《陶藝》雜志。1997年參加“首屆中國(guó)現(xiàn)代陶藝展”并獲典藏獎(jiǎng)。1998年參加“98中國(guó)宜興國(guó)際陶藝研討會(huì)”。1999年參加“中華人民共和國(guó)建國(guó)五十周年成就成果展”、“99北京迎千禧陶藝邀請(qǐng)展”、“荷蘭阿姆斯特丹世紀(jì)陶藝大會(huì)作品展”，入編《世界現(xiàn)代陶藝圖典》（中國(guó)卷）。2001年《人民日?qǐng)?bào)》(海外版)、《新民周刊》等報(bào)刊刊文介紹，獲“江綴躉使第一屆陶瓷藝術(shù)展”評(píng)比一等獎(jiǎng)，入編《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家圖錄》（光盤版）。2003年出版著作《景德鎮(zhèn)名瓷鑒賞與收藏》。2004年為南昌機(jī)場(chǎng)路設(shè)計(jì)城雕《鶴鳴昌天》并被采用。2007 年獲第九屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。2008年獲“中國(guó)收藏家最喜愛的陶瓷藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)，獲江西省師生陶藝大賽教師組一等獎(jiǎng)，參加深圳“時(shí)代-印象2008中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家工作室特邀展”，策劃“‘和-匯’景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑展”，論文獲省教育學(xué)會(huì)陶藝委員會(huì)學(xué)術(shù)論文評(píng)比二等獎(jiǎng)。2009年入選首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師提名展。2010年獲中國(guó)工藝百花獎(jiǎng)最佳工藝獎(jiǎng)。

??? 初期的趙坤立足現(xiàn)代主義，著眼于材料、手法的探索實(shí)驗(yàn)；現(xiàn)在她回歸到在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的尋找逸趣，趙坤以中國(guó)畫寫意手法，將卷泥這種古老的成型工藝融為現(xiàn)代藝術(shù)造型手段，從而形成了獨(dú)特而強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，也使得每件作品都具備了唯一性。

趙坤師承周國(guó)楨，以泥板卷筒、大缸盤條的雕塑手法，以泥板成型見多，強(qiáng)調(diào)材質(zhì)自然美，作品風(fēng)格鮮明，個(gè)人色彩強(qiáng)烈。在趙坤的工作室內(nèi)的案板上，堆放著一張張大小不一的泥板，一碗泥漿，一張平淡無(wú)奇的泥板在趙坤的手中折疊，扭曲，三下兩下，就出現(xiàn)了一只公雞的雛形，令人不禁感嘆：造物者賜給雕塑家最好的禮物即是一雙巧手。

趙坤的作品多以動(dòng)物為題材，尤以女性的視角觀察和表現(xiàn)對(duì)象為長(zhǎng)。泥味和手感，作品質(zhì)樸無(wú)華，自然天成，召示著人們向著純凈、樸實(shí)的心靈回歸。人們之所以喜歡趙坤的動(dòng)物雕塑，不僅因?yàn)槟切┑袼苌`們的神態(tài)讓人無(wú)法不與之產(chǎn)生碰撞、共鳴，更是因?yàn)橼w坤擅于表現(xiàn)所作“動(dòng)物”的肌理效果。拋開那些由泥板、泥條筑建的造型，細(xì)細(xì)觀察這些作品的紋理，它們或光滑可見，或磨礪粗糙，或開裂成紋，趙坤在釉色的變化中看似隨心所欲，卻總是恰到好處。她了解這種變化，并在這種變化中賦予她手中的動(dòng)物以感官逼真的“型”，她注入自己的情感來(lái)成就手中動(dòng)物的“魂”，所以我們可以看到在《荷塘月色》、《黃金時(shí)代》、《綠色的夢(mèng)》、《盼》、《等》等作品中，趙坤以各色明亮鮮艷的釉料來(lái)展現(xiàn)活潑機(jī)靈的“猴”的形象，在這種注入與塑造的過(guò)程中，趙坤已與她手中的雕塑們?nèi)跒橐惑w，難舍難離。

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??? 趙坤屬猴，她也喜歡雕塑猿猴之類的靈長(zhǎng)動(dòng)物。在趙坤的手中，泥板卷筒，立起來(lái)，便成了猴的軀體，那些大小不一的泥板經(jīng)由她手組合、重構(gòu)、歸一、注入感情，便形成了最后具有靈魂的雕塑生靈。這其中不得不提到的作品是《家園》，2003年，非典肆虐，動(dòng)蕩之后趙坤的創(chuàng)作心境也發(fā)生了變化，在反思人性與動(dòng)物性之間的矛盾與連結(jié)之后，她創(chuàng)作了《家園》，此件作品描述的是兩只神情肅穆且憂郁的猴子，目光一致看向前方，似乎正為了某一個(gè)目標(biāo)而一刻不停的朝前 奔走。讓人意想不到的是，這一作品靈感源于埃及壁畫，據(jù)說(shuō)在埃及金字塔內(nèi)的壁畫上，所有人的眼睛都只看向一個(gè)地方，這是因?yàn)楣虐＜叭苏J(rèn)為：人真正的目的地其實(shí)是極樂(lè)世界，而人世種種則不過(guò)是一場(chǎng)在路上的旅途罷了。趙坤創(chuàng)作的《家園》，大巧無(wú)拙，整件作品未上釉色，均用瓷泥直接燒制而成，由此燒出的作品樸素自然，可往往卻是這種最本真的東西能夠直擊人心，引人深思。這種感覺在趙坤其他作品，如《智者》、《手足》、《容》、《母子情》中也多有體現(xiàn)。