篆刻弄潮兒韓天衡：表?yè)P(yáng)是糖，批評(píng)是藥
[ 發(fā)布時(shí)間:2017-07-07 11:10:42 | 作者: | 來(lái)源:《美術(shù)報(bào)》作者：蔡樹(shù)農(nóng)? ]
真有點(diǎn)佩服上世紀(jì)80年代中期印壇推出篆刻三大家——“韓天衡、王鏞、劉石開(kāi)”說(shuō)法的人。韓、王、劉三人沒(méi)讓印壇失望，一直到今日，韓、王、劉三張篆刻王牌仍然頂呱呱立于堅(jiān)挺之地。
盡管王鏞近幾年極少刻印，但他占據(jù)的制高點(diǎn)難有人敢挑戰(zhàn)，劉石開(kāi)去姓改名叫石開(kāi)后，篆刻也一改早期的光潔爽利而變得糙鐵扭藤，洗心革面處又出人風(fēng)頭。
韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號(hào)豆廬、近墨者、味閑，別署百樂(lè)齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書(shū)法、國(guó)畫(huà)、篆刻、美術(shù)理論及書(shū)畫(huà)印鑒賞。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng)、上海中國(guó)畫(huà)院顧問(wèn)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)首席顧問(wèn)、西泠印社副社長(zhǎng)。
至于韓天衡更多保持旺盛精力和不舍情懷，勤耕印田，創(chuàng)獲頗豐。比較起王鏞、石開(kāi)多少有點(diǎn)無(wú)奈的超脫，韓天衡積極入世以他觸類旁通、左右逢源、借古開(kāi)今的真功夫引吭高歌，在海上、在中國(guó)印壇繼續(xù)他一波接著一波的滾滾韓流的滲透效應(yīng)。
韓天衡 篆刻
釋文：中國(guó)夢(mèng)
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的篆刻弄潮兒
“三千弟子”，如果連徒子徒孫都計(jì)算在內(nèi)，或許是一個(gè)一點(diǎn)不夸張的數(shù)字，“立雪韓門(mén)”是絕大多數(shù)韓門(mén)子弟引以為無(wú)上光榮的事，一年一回的韓門(mén)師生篆刻書(shū)畫(huà)展暨雅集活動(dòng)總是能花樣翻新，風(fēng)生水起。
韓天衡 篆刻
釋文：一日千里
至少，韓天衡個(gè)人只要到哪兒，哪兒就有赤橙黃綠青藍(lán)紫的粉絲簇?fù)碇?、激?dòng)著他。這一點(diǎn)哪怕是對(duì)韓天衡有“看法”的人也是不得不承認(rèn)的，何況，韓天衡不是一般名家，而是大牌名家，要是這個(gè)榮耀都不具備，反而是篆刻界的悲哀。
在一個(gè)“各領(lǐng)風(fēng)騷一、二年”都不容易的快變互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，韓天衡依舊能“手把大旗旗不濕”地勇立潮頭充當(dāng)篆刻弄潮兒數(shù)十年，其中甘苦或恐只有他自己才知道。
韓天衡 篆刻
釋文：喜出望外
搞篆刻的人清楚歷史上很少有篆刻家過(guò)了70歲還能夠?qū)毜恫焕系貏?chuàng)作出上佳篆刻作品，不必說(shuō)代表作了，除了齊白石。吳昌碩過(guò)了70歲的篆刻作品基本多由嫡傳弟子代刀，他只是修改一下再補(bǔ)刻上邊款“確認(rèn)”而已。
今年已77歲屬龍的韓天衡若放在古代已屬于“高壽”年紀(jì)了，即便今天書(shū)畫(huà)篆刻家普遍長(zhǎng)壽，畢竟年紀(jì)不饒人，體力、眼力、腕力上了歲數(shù)會(huì)直線下降，韓天衡居然在這個(gè)年齡段還熱情飽滿地喜歡刻印，還能夠刻出余音繞梁的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆和鐵線篆，真乃造化天賦，是時(shí)代篆刻的寵兒。
韓天衡 嘉興南湖煙雨樓 中國(guó)畫(huà)
精通書(shū)、畫(huà)、印、文的“變形金剛”
韓天衡是書(shū)、畫(huà)、印、文的通才，不是一般的通，而是精通，精通了他才具備大家相。他的篆刻情結(jié)常人難以想象，別人選擇一個(gè)篆刻風(fēng)格的切入口就可以名家，他于篆刻的切入口是蜂窩狀，全方位覆蓋。
他的“不明覺(jué)厲”的本事在于他想學(xué)哪一類篆刻形式，無(wú)論秦漢印或者明清流派印，一學(xué)就能、就像，就能變化成自己的篆刻語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，玉印、銅印的效果，生肖印的趣味，吳讓之、吳昌碩兩家刀法的合璧，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的探幽，草篆印章的霸悍雄強(qiáng)??大則大，小則小，韓天衡無(wú)不能駕輕就熟，得心應(yīng)手。
篆刻 自勝
韓天衡
他的集多種風(fēng)格于一身，又能?？坛Ｐ碌谋绢I(lǐng)是他區(qū)別于王鏞、石開(kāi)相對(duì)單一風(fēng)格取向的重要標(biāo)志，整個(gè)篆刻歷史暫時(shí)找不出像他那樣的“變形金剛”。
所以，韓天衡有足夠的自信在多風(fēng)格篆刻種群里跳躍式創(chuàng)作，上下無(wú)礙，進(jìn)退裕如，幼稚地認(rèn)為可以憑“一門(mén)獨(dú)技”打敗韓天衡往往是不自量力，笑到最后的只剩下韓天衡。
因?yàn)轫n天衡的強(qiáng)大底氣還在于他與同輩篆刻家最大的差距，是他早早把眼睛盯上了印學(xué)理論，他編訂的《歷代印學(xué)論文選》是文革結(jié)束10年后中國(guó)印壇最大的學(xué)術(shù)成果，沾溉他人又沾溉自己。
韓天衡 詩(shī)心文膽
韓天衡的聰明睿智與機(jī)警通過(guò)他一系列篆刻美學(xué)、篆刻技法、篆刻欣賞的美文中觀察到，他對(duì)當(dāng)代印壇的貢獻(xiàn)是地毯式轟炸的貢獻(xiàn)，包括對(duì)印章、印石的收藏鑒定并時(shí)無(wú)二。
此外，他的長(zhǎng)期篆刻師友圈對(duì)他的學(xué)術(shù)品格、眼力視域的提升善莫大焉。韓天衡不僅僅是篆刻天才，如果看不到他處處留心皆學(xué)問(wèn)、人情練達(dá)即文章的謙虛學(xué)習(xí)精神和對(duì)新事物的好奇勁就不能理解和懂得韓天衡為什么這樣厲害、為什么老當(dāng)益壯的緣故。
創(chuàng)新就是——
傳統(tǒng)萬(wàn)歲加一歲
魯迅曾講過(guò)一個(gè)作家、藝術(shù)家喜不喜歡收藏一點(diǎn)古董對(duì)他的文藝創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生一定影響，韓天衡的書(shū)畫(huà)、印章、文玩、古器皿等收藏估計(jì)書(shū)畫(huà)篆刻界難有望其項(xiàng)背者。
韓天衡 菩提
韓天衡雖然多年前就講創(chuàng)新就是傳統(tǒng)萬(wàn)歲加一歲，這“一歲”創(chuàng)新的東西還是帶有古舊氣質(zhì)的。從韓天衡數(shù)量眾多的篆刻作品中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作形式外衣底下彌漫著濃濃的古氣、舊氣，他年富力強(qiáng)時(shí)期創(chuàng)作的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆代表作如此，近年的草篆大尺寸篆刻作品猶然古風(fēng)不減。
從他撰寫(xiě)的不少紀(jì)念書(shū)畫(huà)篆刻前輩大師文章的字里行間，我們看到懷舊的韓天衡對(duì)前輩的尊重，又從他撰寫(xiě)的古書(shū)畫(huà)篆刻欣賞解析文章的細(xì)枝末節(jié)，我們又看到了他的戀古沖動(dòng)。
今人但侈摹古昔
古昔以上誰(shuí)所宗
中國(guó)文明蘊(yùn)育的中國(guó)藝術(shù)千百年來(lái)以其瑰麗、神奇、樸茂、豐潤(rùn)、深厚著稱，用一個(gè)詞“古艷”形容概括中國(guó)一切藝術(shù)的主要特征或許是恰當(dāng)?shù)?，韓天衡篆刻作品的古艷特征較之其書(shū)畫(huà)作品更強(qiáng)烈、更完美、更可人。香艷可能帶貶義，古艷一詞在中國(guó)字典里則充滿首肯贊譽(yù)。
2009年 味外心緒
“今人但侈摹古昔，古昔以上誰(shuí)所宗”，我個(gè)人覺(jué)得“古昔”是傳統(tǒng)，“艷”就是創(chuàng)新，沒(méi)有“艷”的新意存在，一味摹古、泥古，“古”的東西也就沒(méi)有當(dāng)代的著陸點(diǎn)了。
當(dāng)然這是俏皮說(shuō)法，“古艷”法則是很難做到的，吳昌碩能做到、黃賓虹能做到、潘天壽能做到、陸儼少能做到、傅抱石能做到??
凡能做到的都是了不起的人物，韓天衡篆刻到達(dá)了古艷一詞的標(biāo)準(zhǔn)和境界，與他癡迷古玩是有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的。
2012年 蒸蒸日上
在韓天衡意識(shí)流的篆刻作品的各個(gè)時(shí)期，大氣開(kāi)合的主線以及古艷溫敦的血脈始終如一貫穿，“不逾矩不”作為“韓天衡學(xué)藝七十年書(shū)畫(huà)印展”的主題詞是他反復(fù)推敲確定的。
他對(duì)“偏正方向”的把控綽綽有余，“不逾矩不”的事物總是生命力更持久一些，所以，李賀、李商隱的詩(shī)句寫(xiě)得再好，陶淵明、李白、杜甫還是比他們更高明一些。
末了，韓天衡接納批評(píng)的胸襟也是他從容走到今天的大法寶。他的“表?yè)P(yáng)是糖，批評(píng)是藥”的比喻讀了令人難忘，豁達(dá)冷靜淡定地看待任何批評(píng)甚至嘲諷，不辯解、不追問(wèn)、不反擊，也不指使人暗箭傷人，對(duì)有才華的后生晚輩他火眼金睛洞察并予以可能范圍內(nèi)的獎(jiǎng)掖，桃李天下，笑容可掬。
