一年一人一件：蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展將亮相上海

[ 發(fā)布時(shí)間:2016-10-13 11:08:27 | 作者: | 來源:中國網(wǎng) ]

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從1906年到1977年，每一年選擇一位藝術(shù)家的一件作品，以這個(gè)策展思路挑選出來的71件法國巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心館藏大師真跡，將于今年10月在上海展覽中心西二館展出。

　　本次“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”是一個(gè)國際巡展，其首站于今年6月11日至9月22日在日本東京的東京都美術(shù)館展出，隨后巡展至上海。展覽的作品涉及72位藝術(shù)家的71件作品，涵蓋了二十世紀(jì)西方藝術(shù)史上幾乎所有最重要的藝術(shù)家及其代表作，如布朗庫西、杜尚、夏加爾、曼雷、柯布西耶、康定斯基、布列松、畢加索、馬蒂斯、賈科梅蒂、艾維頓、趙無極以及倫佐?皮亞諾等。這些來自世界各地的藝術(shù)家，在不同的年代匯聚到巴黎，在這里度過了他們藝術(shù)生涯中最重要的階段，也共同奠定了巴黎作為世界藝術(shù)之都的重要地位。?71件作品中包括繪畫作品41件，雕塑和裝置作品13件，攝影作品10件，其它還有電影（影像）、家具設(shè)計(jì)和建筑模型等。這些作品可以勾勒出全球百年現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展概貌，是一場教科書級(jí)的世界現(xiàn)代藝術(shù)大展。

　　“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”中，策展人以“一 年，一位藝術(shù)家，一件作品”的策展思路，以1906年到1977年的時(shí)間跨度，從蓬皮杜藝術(shù)中心浩如煙海的館藏中選擇作品。其中，1906年是重要的藝術(shù) 流派“野獸派”的誕生之年，同時(shí)也標(biāo)志著蓬皮杜藝術(shù)中心館藏作品的開端，而1977年為蓬皮杜藝術(shù)中心正式落成并對公眾開放之年。在這72年的時(shí)間跨度 中，策展人共選出71件作品，缺失的是1945年，策展人以這種極為特殊而深情的方式來紀(jì)念二戰(zhàn)的結(jié)束。

　　“我們希望以一種游戲的方式，策劃一場為觀眾定制的、充滿樂趣且奇妙的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之旅，讓所有大師作品齊聚一堂，在梳理了20世紀(jì)絢爛藝術(shù)史的同時(shí)，又展示了世界上最美博物館之一‘蓬皮杜藝術(shù)中心’的珍貴藝術(shù)收藏。”策展人羅朗?樂朋先生說。

　　這個(gè)“一年一人一件”的策展思路將更全面地呈 現(xiàn)法國、乃至全球現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，作品中涉及了西方現(xiàn)代藝術(shù)史上幾乎所有的重要藝術(shù)流派，從現(xiàn)代藝術(shù)早期的野獸派、立體主義，到對西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生長遠(yuǎn)影響的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象派、表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等。還有一些雖然沒有對后世藝術(shù)產(chǎn)生長足影響，但卻代表著藝術(shù)家對藝術(shù)之可能性的不斷探索，如 奧費(fèi)主義、稚拙派、歐普藝術(shù)及構(gòu)成主義等等。

　　此外，藝術(shù)作品總是在不同層面上反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，“一年一人一件”的策展思路，不僅能全面地勾勒藝術(shù)史的發(fā)展，還能透過藝術(shù)家及其作品，看到他們背后近一個(gè)世紀(jì)里風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代變遷。

　　“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”的展覽時(shí)間為2016年10月7日到2017年1月15日，標(biāo)準(zhǔn)票價(jià)150元，預(yù)售票價(jià)80元。

《阿尼（陰影）》，1967—1968，瓦薩雷里，膠板拼貼畫

　　藝術(shù)家與作品

　　本次展覽中，71件作品，72位藝術(shù)家，可謂大師云集，名作云集。

　　在公眾熟悉度較高的大師級(jí)藝術(shù)家中，策展人大 多選擇他們藝術(shù)成熟時(shí)期的作品。如夏加爾的《雙重肖像和一杯葡萄酒》、畢加索的《繆斯》、馬蒂斯的《黃與藍(lán)的室內(nèi)》、賈科梅蒂的雕塑《威尼斯女人Ⅴ》、趙 無極的《04.05.64》，以及被后人稱為抽象藝術(shù)先驅(qū)的德勞內(nèi)和康定斯基的抽象繪畫作品，都能幫助觀眾準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　20世紀(jì)的藝術(shù)史中，各類藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，本次展覽中就匯聚了十余位新藝術(shù)流派的開創(chuàng)者。除了立體主義創(chuàng)始人畢加索和布拉克、野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯及抽象藝術(shù)之父康定斯基之外，還有被稱為動(dòng)態(tài)雕塑藝 術(shù)之父的亞歷山大?考爾德、世界上第一個(gè)集成藝術(shù)大師阿爾曼、曾經(jīng)包裹德國國會(huì)大廈的大地藝術(shù)家克里斯托夫婦，以及歐普藝術(shù)之父維克托?瓦薩雷里等。他們 的作品，讓觀眾看到了藝術(shù)家如何開疆拓土、不懈探索。展覽中除了藝術(shù)史上的教父級(jí)人物，還有多件教科書級(jí)的作品。

　　作為達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物之一，杜 尚在藝術(shù)史上擁有劃時(shí)代的地位，他改變了整個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程。杜尚在1913年創(chuàng)作的《自行車輪》，第一次將現(xiàn)成品運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。兩年之后，他發(fā) 明出一個(gè)詞“現(xiàn)成藝術(shù)”（readymade），再兩年之后，他把一個(gè)小便池送進(jìn)藝術(shù)展廳并取名為《泉》，世界藝術(shù)史從此翻開了新的篇章。

　　被奉為現(xiàn)代新聞攝影之父的布列松是20世紀(jì)最偉大的攝影家之一，同時(shí)也是瑪格南圖片社創(chuàng)辦者，他的“決定性瞬間”攝影理論影響了無數(shù)攝影師。本次展出的是他最著名的作品之一《圣拉扎爾車站背后》。

　　時(shí)尚攝影的泰斗級(jí)攝影師理查德?艾維頓為老年時(shí)期的可可?香奈爾拍攝的肖像《加布里埃?香奈兒，服裝師，巴黎，1958年3月6日》，這張照片的角度和造型曾被很多后代女星模仿。

　　參展作品中尤為特別的一件展品是巴黎蓬皮杜藝 術(shù)中心的研究模型。1977年落成時(shí)，蓬皮杜藝術(shù)中心曾因其怪誕的造型而備受爭議，被譏諷為市中心的“煉油廠”。然而多年之后，這幢建筑已經(jīng)成為巴黎最為 重要的文化地標(biāo)與觀光景點(diǎn)。當(dāng)年設(shè)計(jì)蓬皮杜藝術(shù)中心的兩位年輕建筑師，倫佐?皮亞諾和理查德?羅杰斯，因蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)而奠定了他們在建筑界的地 位，兩人后來分別在1998年和2007年獲得全球建筑界的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)普立茲克獎(jiǎng)，成為享譽(yù)世界的建筑大師。

　　此外，展覽中還有一些“意料之外”的作品。被 稱為“功能主義之父”的勒?柯布西耶是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，直至今日仍被許多建筑師奉為精神導(dǎo)師。他在展覽中的作品是一張《靜物畫》油畫。還有曾經(jīng)為無數(shù)藝壇大咖留下經(jīng)典肖像的先鋒攝影大師曼雷，他呈現(xiàn)在本次展覽中的，卻是杜尚的一個(gè)毛茸茸的后腦勺。