李青萍手稿捐贈(zèng)上海 走近這位被遮蔽的傳奇女畫家

[ 發(fā)布時(shí)間:2017-09-14 10:13:31 | 作者: | 來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng) ]

　　2017年大暑時(shí)節(jié)，300多幅中國(guó)早期抽象藝術(shù)家李青萍先生(1911-2004年)手稿遺作，由其侄女李美壁由武漢攜滬，無(wú)償贈(zèng)與中華藝術(shù)宮。

　　“澎湃新聞”見(jiàn)證了這次低調(diào)的捐贈(zèng)。李青萍，這位被中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史遮蔽良久的傳奇女畫家，這位曾身陷囹圄又與世隔絕三十年的女性終生未嫁，卻是中國(guó)抽象藝術(shù)的女性先驅(qū)。

　　1937年，26歲的李青萍從上海赴馬來(lái)西亞，展開(kāi)一段藝術(shù)求索。80年后，她的百余幅油畫、水彩畫展現(xiàn)在其藝術(shù)的起點(diǎn)——上海?！稛o(wú)形·希聲》中華藝術(shù)宮館藏李青萍作品展自6月開(kāi)幕以來(lái)，參觀者絡(luò)繹不絕，展期將持續(xù)到今年底。

　　現(xiàn)代主義的覺(jué)醒

　　初見(jiàn)油畫《夢(mèng)河》時(shí)，一位工作人員正在畫前靜觀。33×45cm的尺寸算是展廳里一幅小畫，是什么牽引著每日面對(duì)作品的觀看者?湊近看，暗紅色的畫布是一條沉郁流淌河流，天際線白色的河面一點(diǎn)點(diǎn)鋪陳到畫面中央，暗紅色也逐漸展開(kāi)為紅黑相間，直至在河流延綿的盡頭收束在一抹橙紅的亮色中。整幅畫面布滿或因歲月或出于畫家留下的刀痕而透出一股凝重氣息，它們似是歲月于自然界的創(chuàng)口，又更像李青萍布滿傷痕的一生在筆端的縮影。

　　1911年11月16日，李青萍出生于湖北江陵縣荊州城，原名趙毓貞，自幼接受新式教育、生性奔放。1926年，趙毓貞改名李媛，先后就讀于武昌女子職業(yè)學(xué)校和武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校。武昌藝專期間，她初習(xí)了西洋繪畫。1932年，經(jīng)校長(zhǎng)舉薦，李媛考取上海新華藝術(shù)專科學(xué)校圖音系。當(dāng)時(shí)，新華藝專由徐朗西任校長(zhǎng)，留法歸來(lái)的汪亞塵任教務(wù)長(zhǎng)，藝術(shù)家潘伯英為總務(wù)長(zhǎng)。在汪亞塵、周碧初等教授的執(zhí)教下，藝術(shù)取向偏重印象派和后印象派以及野獸派一路風(fēng)格。

　　在一份“新華藝專畢業(yè)生紀(jì)念冊(cè)”中，記錄著同學(xué)對(duì)李媛的印象——“……性直爽，富感情，態(tài)沉靜，重信義，好抱不平，每遇輒言諸口，常以是而獲罪于人者多多，然不自知。”“女史愛(ài)西畫，恃畫而忘餐，好音樂(lè)，其聲調(diào)悠長(zhǎng)壯麗，一眾巾幗丈夫氣。”1935年畢業(yè)前夕，新華藝專校董及兼職教授徐悲鴻參觀畢業(yè)展，觀看李媛作品后贊其為“新派女畫家”。

　　1937年，英屬南洋群島四州府照會(huì)吉隆坡駐中國(guó)領(lǐng)事館，在上海招聘美音人才，為南洋中國(guó)僑民辦學(xué)服務(wù)。李媛經(jīng)推薦入選。南洋是李媛先祖曾僑居的熱帶島嶼，對(duì)她來(lái)說(shuō)，這不僅是一份職業(yè)，更像是得到先祖庇佑的一次歸途。

　　據(jù)學(xué)生回憶，李媛課余經(jīng)常帶學(xué)生寫生南洋風(fēng)光，畫風(fēng)頗傳習(xí)了新華藝專時(shí)期學(xué)習(xí)的印象派等風(fēng)格。南洋的熱帶地理、氣候、形成了熾熱的陽(yáng)光和綠色雨林，紅綠相間的沖突與對(duì)比，成為李媛獨(dú)特的色彩符號(hào)。她無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了印度籍校工沙都那薩的潑彩畫，又從馬來(lái)亞的傳統(tǒng)民間工藝巴迪蠟染中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，為自己的作品注入了南洋印記的生命針劑以及遠(yuǎn)超同時(shí)代中國(guó)藝術(shù)家的現(xiàn)代主義因子。

　　賦予抽象繪畫以厚重感

　　身為李青萍遺作繼承人，李美壁女士此次以極為低調(diào)的方式完成了300多幅李青萍手稿遺作的捐贈(zèng)。這批手稿，多繪于上世紀(jì)八九十年代，大半為姿態(tài)各異的人物。鉛筆、鋼筆、圓珠筆和水彩顏料繪成的畫面或?qū)懹谄胀ㄐ偶埢蚶L于“李青萍用箋”上，每一張都被黏貼在當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙上，一一編號(hào)。這批歷經(jīng)歲月的手稿，發(fā)黃變脆，觸摸間，讓人看到一個(gè)風(fēng)燭殘年的女畫家倔強(qiáng)的藝術(shù)生命。

　　這并非李青萍作品第一次以一種樸素的方式進(jìn)入公共收藏機(jī)構(gòu)。2003年11月，原上海美術(shù)館負(fù)責(zé)人李向陽(yáng)初見(jiàn)李青萍時(shí)，“老人從被窩中伸出一只刀劈斧鑿般、布滿千溝萬(wàn)壑的左手”，她的作品裝在床底一只“漆成綠色的鐵皮箱子”里，為了保護(hù)作品，畫家一度將作品藏進(jìn)衣柜，自己睡在衣柜前，以病弱身軀看管它們。

　　正是這一批作品組成了此次對(duì)公眾展示的李青萍藝術(shù)展。展覽由尋影、萍蹤、回聲三部分組成，上百幅作品皆出自藝術(shù)家上世紀(jì)八十年代后期及九十年代的創(chuàng)作。其中的《馬來(lái)風(fēng)情》《馬來(lái)意象》可以說(shuō)是畫家對(duì)往昔生活的回顧，它們?cè)谝槐姵橄螽嬛杏葹閯e致，椰林、陽(yáng)光、藍(lán)天，正是女畫家青春所置身的色彩。

　　南洋數(shù)年，是她一生中的華彩，青春飽滿的激情煥發(fā)出她的教學(xué)熱忱，南洋茂密的椰林和湛藍(lán)海水也鼓動(dòng)起她的創(chuàng)作沖動(dòng)。她的藝術(shù)作品還吸引了徐悲鴻的目光，徐悲鴻不僅親自為她選編畫稿，刊印成集，還為她取名青萍。1941年徐悲鴻為李青萍所繪肖像速寫亦是兩人情誼的見(jiàn)證。

　　1942年，李青萍回到中國(guó)，以自由職業(yè)者的身份寫生、辦展、賣畫。1943年，她應(yīng)邀赴日多個(gè)城市舉辦畫展，廣受歡迎。但是這場(chǎng)展覽，卻成為她此后人生的威脅和傷害，幾乎讓她付出了后半生的慘重代價(jià)。青萍之名，青青浮萍、浪跡天涯似乎也成為一個(gè)隱喻，如影隨形。