上海K11雙展齊開 看中國當(dāng)代藝術(shù)如何“對話”米蘭王宮時(shí)尚展
[ 發(fā)布時(shí)間:2017-06-23 11:37:26 | 作者: | 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng) ]
?chi K11美術(shù)館 “中國當(dāng)代藝術(shù)對話米蘭王宮時(shí)尚色彩展”開幕現(xiàn)場 嘉賓合影
《Fantasy Access Code》策展人 樂大豆
《Fantasy Creator》策展人姜燁
6月22日晚，上海chi K11美術(shù)館雙展齊開，呈現(xiàn)“中國當(dāng)代藝術(shù)對話米蘭王宮時(shí)尚色彩展”。兩大展覽試圖從藝術(shù)、時(shí)尚、色彩、創(chuàng)造力等方面，敘述不同語境下的藝術(shù)家如何以各自的作品展開藝術(shù)對話。開幕晚，藝術(shù)家梁玥和滿異帶來開幕表演《六月小調(diào)一號》。
Fantasy Access Code
《Fantasy Access Code》展覽現(xiàn)場 圖為藝術(shù)家 Nanda Vigo作品
在 《Fantasy Access Code》展中，五位(組)國際藝術(shù)家通過對布料的表現(xiàn)性潛質(zhì)進(jìn)行探索，為觀眾打開“通往奇幻世界的密碼”。 此次參展藝術(shù)家來自不同創(chuàng)意領(lǐng)域，他們采用時(shí)尚高級布料Alcantara ?為媒介進(jìn)行創(chuàng)作，作品涵蓋雕塑、聲音裝置、繪畫等方方面面，呈現(xiàn)出具有贊美詩般的詩意的場景。
展廳入口是一段星際穿越的旅程：大爆炸、時(shí)間轟塌，這些神秘的波長是藝術(shù)家 Nanda Vigo的作品《墜毀(在王宮之內(nèi))》，她將米蘭王子寢宮不發(fā)生的歷史故事集合，將一艘宇宙飛船降落在王子寢宮，帶領(lǐng)人們進(jìn)入宇宙。在這件作品中， Vigo對Alcantara ?布料的質(zhì)感和顏進(jìn)行了充分的探索，讓觀眾能夠在進(jìn)入展覓核心位置之前，就能夠感受到一種極不穩(wěn)定的狀態(tài)。
《Fantasy Access Code》展覽現(xiàn)場 ?圖為藝術(shù)家Lorenzo Vitturi的作品
當(dāng)我們邁出飛船艙體，走進(jìn)藝術(shù)家Lorenzo Vitturi創(chuàng)造的神秘森林《線中花園》，它展開了Alcantara?的 DNA探索之旅, 仿佛用顯微鏡觀察石冢墓穴雕塑，似圖騰也似分子。 為了完成這組作品，Vitturi拍攝?Alcantara ?布料的制作過程，并將圖像放大至超大的尺寸，再做成了三維的物體，組裝成色彩明亮、造型復(fù)雜的雕塑作品。
《Fantasy Access Code》展覽現(xiàn)場 ?圖為藝術(shù)家Aki ?Kondo的作品
接下來，觀眾走入日本藝術(shù)家Aki ?Kondo的平行植物學(xué)世界：花園、迷幻、在時(shí)間中懸浮。自然是這組作品的主題，這些大規(guī)模的作品由素描和明亮色彩的繪畫所構(gòu)成，它們?nèi)勘淮蛴≡?Alcantara ?布料表面上，最終手工完成。
《Fantasy Access Code》展覽現(xiàn)場 ?圖為音樂團(tuán)體Soundwalk Collective的作品
在音樂團(tuán)體Soundwalk Collective的房間中， 我們的聽視變成了全新的視覺，地理與歷史相互融合。這件作品名叫《共振》， ?Soundwalk Collective在Alcantara?的工廠里進(jìn)行聲音采集，營造出了工作環(huán)境的音效。
最后，觀眾入到Georgina Starr的第四維度之前。Starr帶來作品《瞬間·回憶·紀(jì)念》，她將觀眾拽回到1968年由 Alain Resnais 導(dǎo)演的影片《我愛你，我愛你》的場景中，該作品的主角是 The Sphere——一架包裹有 Alcantara?布料的互動時(shí)間機(jī)器。這組作品讓觀眾開始由物質(zhì)的思考轉(zhuǎn)為對自身的思想的回望。據(jù)悉，本次展覽由樂大豆和Massimo Torrigiani共同策劃。
《Fantasy Creator》展覽現(xiàn)場?
Fantasy Creator
從世界最早的宗教之一“女神崇拜”可以看出， 女神被稱為“萬物之母”。
西蒙?波夫娃曾言：“女人不是天生就是女人，而是社會的產(chǎn)物?！币虼?，人類社會的歷史進(jìn)程中，性別的秩序不是普遍存在的，也不應(yīng)是永不改變的，而是由社會和文化建構(gòu)而成。社會和文化都會形成對社會性別的理解，以及在社會文化建構(gòu)下形成社會認(rèn)同、文化認(rèn)同、角色認(rèn)同和價(jià)值認(rèn)同等。女性藝術(shù)家面對這些“認(rèn)同”現(xiàn)象后，開始審視自己“自然”的身份，追求來自自身的美學(xué)體驗(yàn)。
本次展覽從最外部的身體肖像表征介入，逐漸到內(nèi)部的性格屬性，聯(lián)合感官認(rèn)知行動，來完成整個(gè)敘事片段。當(dāng)然，參展藝術(shù)家不限于女性，他們用自身的經(jīng)驗(yàn)來回應(yīng)內(nèi)心深處的感知。
《Fantasy Creator》展覽現(xiàn)場 ?圖為梁曼琪作品
梁曼琪的空間繪畫重視個(gè)人癿心里體驗(yàn)以及作品癿視覺表達(dá)，從而完 ?成獨(dú)立思考、獨(dú)立創(chuàng)作、自我完善癿藝術(shù)過程。藝術(shù)家近期的全新創(chuàng)作，以平面繪畫為主線，并通過空間裝置、空間繪畫，甚至利用空間的自身結(jié)構(gòu)為媒介，與展覽場域產(chǎn)生相互的關(guān)聯(lián)、干涉與補(bǔ)足。?
《Fantasy Creator》展覽現(xiàn)場 ?圖為胡子的作品
胡子從現(xiàn)實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷中尋拾情感的細(xì)節(jié)片斷，她利用波普、卡通的語言方式，將它們接拼成如同電影膠片的抽幀畫面。
龔劍作品《女神》系列
龔劍自2013年開始繪畫自己所居住的小區(qū)里的樹和房子、公園里的雕塑等。在《女神》系列中，我們可以看到他有意地在暗示那些消費(fèi)文化的低端的模仿。這些雕塑的姿態(tài)像是丹麥《小美人魚》的雕塑，但很多細(xì)節(jié)來自草根民間。
《Fantasy Creator》展覽現(xiàn)場 ?圖為畢蓉蓉的作品
畢蓉蓉則以自身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，她無數(shù)的景觀中選擇一些抽象化的符號（如一幅風(fēng)景癿細(xì) 節(jié)、一個(gè)建筑癿形狀、戒者大街上轉(zhuǎn)瞬即逝癿殘像所留下的色塊等），并將這些符號當(dāng)作中國古典山水畫中癿筆觸，完成帶有個(gè)人辨識度的作品。
田曉磊作品《賽博格游戲》
田曉磊的“微動畫”介于動與靜之間。在他的作品中，“時(shí)間”是無限永恒的。藝術(shù)家非常迷戀種種未來主義的玄機(jī)，包括科技體與生物體的進(jìn)化、未來生命與傳統(tǒng)事物的嫁接雜交、計(jì)算機(jī)的可能性新語言，以及多維新空間的假想。
何岸作品《玉玉枝》
為紀(jì)念母親，藝術(shù)家何岸完成作品《玉玉枝》，這是其“霓虹燈”系列帶有承上啟下關(guān)鍵作用的作品之一。該作品由殘破的霓虹文字拼接而成，這些文字來源于何岸的家鄉(xiāng)武漢，它們原本只是各種廣告牌的一部分。通過特殊手段獲取后，這些文字運(yùn)往北京的一家工廠經(jīng)歷修復(fù)、拼接、噴漆重組， 最終成為藝術(shù)家的代表作。
《Fantasy Creator》展覽現(xiàn)場 ?圖為梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌?/p>
作為新一代藝術(shù)家中重要的繪畫實(shí)踐者，梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌烦錆M了細(xì)膩的美學(xué)體驗(yàn)和豐富的情感處理。始于2015年創(chuàng)作的“花布”系列，來自藝術(shù)家童年記憶中的一條紗裙，紗裙摩挲時(shí)產(chǎn)生癿紋理和聲音，一直在在她腦海中浮現(xiàn)。這組作品共16件，藝術(shù)家不僅抓住了轉(zhuǎn)瞬即逝的情感，更將這份情緒保留在畫布的各個(gè)角落。據(jù)介紹，這組作品的創(chuàng)作方式和文藝復(fù)共時(shí)期盛行的濕壁畫相似，藝術(shù)家將畫布分成多個(gè)部分去完成，確保在背景顏色干透時(shí)完成所有工作，一旦干了就不再修改。
葉凌瀚作品《第一個(gè)從樹上下來的直立猿人LUCY-024》
在本次展覽上，葉凌瀚以第一個(gè)從樹上下來的直立猿人(女性)為主題，詼諧幽默地探討科技與人類之間的關(guān)系。過去幾年來，葉凌瀚的創(chuàng)作關(guān)注時(shí)間、空間、物體、日常、偶然，以及資本、 現(xiàn)代性、景觀、符號等社會性的議題。在創(chuàng)作中，他強(qiáng)調(diào)對敘事、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、畫面、音樂等元素的處理。他的動畫和錄像語言都持續(xù)性地探索時(shí)間影像在圖像和技術(shù)上的可能性，并在手繪和技術(shù)上同時(shí)展開自己的實(shí)踐。
